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发布时间：2022-04-20 05:34
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热心网友
时间：2022-06-02 13:14
在生活上，艾玛·赫曼应该是法斯宾德的*理论中受折磨最多的一个了，早在1965年尚未加入行动剧场的时候，艾玛就已经和法斯宾德相识并很快相爱了，而在与法斯宾德的爱情中，艾玛由于自身性格的原因，始终处于*待的一方，他不但要和法斯宾德及其男友克里斯托弗·罗瑟住在一起，更要出去卖淫养活法斯宾德，而在生活中，法斯宾德对艾玛非打即骂，艾玛因为无法忍受法斯宾德的*，自杀三次，而在片场，艾玛虽然出演了法斯宾德的大部分影片，但却多是一些小角色，就连工资，如此老资格的她也始终是最低的。而法斯宾德对艾玛的*并不代表法斯宾德不爱艾玛，当听说艾玛自杀，他会紧张到每一个小时打电话询问一下，后来还打算领养艾玛的孩子。法斯宾德的《爱比死更冷》里的三人关系，便是艾玛与法斯宾德及罗瑟在生活中关系的一种借用。
同样的，唯一一个跟法斯宾德结婚的女人英格丽·卡文也受尽法斯宾德*，两人结婚后，法斯宾德不允许她再去演戏。还曾经当众剪掉过英格丽·卡文的头发。即使是法斯宾德深爱的冈瑟·考夫曼，也常常被法斯宾德取笑他的肤色问题，而那部为冈瑟·考夫曼量身打造的《美国大兵》，单从片名，就是对冈瑟身份的一种恶意暗示；在《威迪》中也是如此，冈瑟在剧中的身份是一个白人贵族与黑人奴仆的私生子，由于冈瑟一直自称是纯正的巴伐利亚血统，这种暗示对冈瑟是非常恶毒的。而在后期对待阿敏，他更像是一个暴君，完全无视阿敏的感受，喜怒无常的法斯宾德常常以歇斯底里的咆哮对待阿敏，可怜的阿敏只能小心的躲到一旁（这在法斯宾德的纪录片《德国之秋》里便有记录）
而在对待演员时，他也常常使用*的手法，他并将其视为一种激发演员表演*的手段，其中艾玛·赫曼是最主要的受害者，法斯宾德常常批评艾玛·赫曼的表演差劲，而艾玛丢这种批评也同样表现出了极强的反应，或是泪流满面，或是歇斯底里。但是不可否认的时候，每当这个时候，都是艾玛·赫曼演技发挥最棒的时候，这也说明法斯宾德对演员的*是源于对演员习性的敏锐观察，而这恰恰是作为一名优秀导演所必须具备的。