<<冬景>>与<<济南的冬天>>都是通过对具体景物的描绘来抒情.试从内容和...
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发布时间：2024-10-23 15:03
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时间：2024-10-23 15:37
两篇文章开头都是通过对比的手法来突出各自冬天或冬景特点的。都运用了虚实结合的创作手法来绘景。都注意色彩的搭配描摹。《济南的冬天》注重景物描写的形象逼真，并借此表达自己对济南冬天的喜爱之情，而《江南的冬景》写景时，重在写意，以舒缓的笔调书写自己内心的感受。前者重在优美景物的描摹，后者重在美好意境的传达。
《济南的冬天》与《江南的冬景》阅读比较
老舍《济南的冬天》和郁达夫《江南的冬景》同是写景抒情的美文，其立意、手法等多有相通之处，这里作一个简约的比较。
两篇文章开头都是通过对比的手法来突出各自冬天或冬景特点的。
《济南的冬天》直接将不同地方的气候特征加以比较，以北平的刮风和伦敦的多雾来突出济南冬天的温晴特征，而“温晴”正是本文的文眼。《江南的冬景》其手法如出一辙，开头作者为我们描述了北国的冬天，寒冷而多风雪，“或雪深几尺，或风大若雷”，人们只能“蛰居”室内。而江南的冬天则不同，“寒风━━西北风━━间或吹来，至多也不过冷了一两日┅┅太阳一上屋檐，鸟雀便又吱叫，泥地里又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了。”之后，作者得出结论，江南的冬景便是一种明朗的情调，而这明朗的情调正是江南冬景的高度概括。
它们都运用了虚实结合的创作手法来绘景。
《江南的冬景》的第7节中有这样的句子，“若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。”显然，这是作者通过自己的想象来描绘冬景的，使整个画面多了一份韵致，成了一个浑然的境界。再如，作者用古诗词中名句来描绘江南冬雨的景致，如“‘晚来天欲雪，能饮一杯无？’自然是江南日暮的雪景。‘寒沙梅影路，微雪酒香村’，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了”等，古诗句不仅使景物的描摹传神，更使文章富有一种韵味，增添了文章丰厚的文化内涵。《济南的冬天》也有一些地方运用虚实结合的写法，但多借助于比喻、拟人等修辞手法，如“这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。”就是借助想象和拟人的手法将小雪后的济南小山写得活灵活现，神韵毕致。
两者都注意色彩的搭配描摹。
《济南的冬天》有，“看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；”青、黑、白、银、蓝、暗黄等各种色彩互相搭配，构成了一幅色彩斑斓的美丽画面。而《江南的冬景》也有这样类似的描述，“因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红叶也有时候会保持得三个月以上的生命。象钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点—丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。”这是文章第5节午后冬景图中的一段生动的描写，红、白、赭、绿互相映衬，相得益彰。
以上三点多在相同或相似之处，不同之处在于，《济南的冬天》作者注重景物描写的形象逼真，并借此表达自己对济南冬天的喜爱之情，而《江南的冬景》写景时，重在写意，以舒缓的笔调书写自己内心的感受，因而，其文更多的是在意境的营构上下工夫，让读者身临其境地感受到江南冬天的温暖晴和，以及这种天气下人们的悠闲快活。前者重在优美景物的描摹，后者重在美好意境的传达。如果说前者让你赏心悦目，心旷神怡的话，那么后者则是让你情不由衷，感同身受。于是，你也不得不像作者那样“拿起手杖，搁下纸笔，上湖上散散步罢！”
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时间：2024-10-23 15:38
两篇文章开头都是通过对比的手法来突出各自冬天或冬景特点的。都运用了虚实结合的创作手法来绘景。都注意色彩的搭配描摹。《济南的冬天》注重景物描写的形象逼真，并借此表达自己对济南冬天的喜爱之情，而《江南的冬景》写景时，重在写意，以舒缓的笔调书写自己内心的感受。前者重在优美景物的描摹，后者重在美好意境的传达。
《济南的冬天》与《江南的冬景》阅读比较
老舍《济南的冬天》和郁达夫《江南的冬景》同是写景抒情的美文，其立意、手法等多有相通之处，这里作一个简约的比较。
两篇文章开头都是通过对比的手法来突出各自冬天或冬景特点的。
《济南的冬天》直接将不同地方的气候特征加以比较，以北平的刮风和伦敦的多雾来突出济南冬天的温晴特征，而“温晴”正是本文的文眼。《江南的冬景》其手法如出一辙，开头作者为我们描述了北国的冬天，寒冷而多风雪，“或雪深几尺，或风大若雷”，人们只能“蛰居”室内。而江南的冬天则不同，“寒风━━西北风━━间或吹来，至多也不过冷了一两日┅┅太阳一上屋檐，鸟雀便又吱叫，泥地里又放出水蒸气来，老翁小孩就又可以上门前的隙地里去坐着曝背谈天，营屋外的生涯了。”之后，作者得出结论，江南的冬景便是一种明朗的情调，而这明朗的情调正是江南冬景的高度概括。
它们都运用了虚实结合的创作手法来绘景。
《江南的冬景》的第7节中有这样的句子，“若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕。”显然，这是作者通过自己的想象来描绘冬景的，使整个画面多了一份韵致，成了一个浑然的境界。再如，作者用古诗词中名句来描绘江南冬雨的景致，如“‘晚来天欲雪，能饮一杯无？’自然是江南日暮的雪景。‘寒沙梅影路，微雪酒香村’，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了”等，古诗句不仅使景物的描摹传神，更使文章富有一种韵味，增添了文章丰厚的文化内涵。《济南的冬天》也有一些地方运用虚实结合的写法，但多借助于比喻、拟人等修辞手法，如“这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。”就是借助想象和拟人的手法将小雪后的济南小山写得活灵活现，神韵毕致。
两者都注意色彩的搭配描摹。
《济南的冬天》有，“看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；”青、黑、白、银、蓝、暗黄等各种色彩互相搭配，构成了一幅色彩斑斓的美丽画面。而《江南的冬景》也有这样类似的描述，“因而长江一带，芦花可以到冬至而不败，红叶也有时候会保持得三个月以上的生命。象钱塘江两岸的乌桕树，则红叶落后，还有雪白的桕子着在枝头，一点—丛，用照相机照将出来，可以乱梅花之真。草色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。”这是文章第5节午后冬景图中的一段生动的描写，红、白、赭、绿互相映衬，相得益彰。
以上三点多在相同或相似之处，不同之处在于，《济南的冬天》作者注重景物描写的形象逼真，并借此表达自己对济南冬天的喜爱之情，而《江南的冬景》写景时，重在写意，以舒缓的笔调书写自己内心的感受，因而，其文更多的是在意境的营构上下工夫，让读者身临其境地感受到江南冬天的温暖晴和，以及这种天气下人们的悠闲快活。前者重在优美景物的描摹，后者重在美好意境的传达。如果说前者让你赏心悦目，心旷神怡的话，那么后者则是让你情不由衷，感同身受。于是，你也不得不像作者那样“拿起手杖，搁下纸笔，上湖上散散步罢！”
