贾樟柯经典回顾:长江哀歌《三峡好人》

发布网友 发布时间：2024-10-23 23:42

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热心网友 时间：2024-10-24 04:43

贾樟柯的电影深深植根于中国近二十年的社会现实中。贾樟柯的电影通常被认为是运用数字摄影机作为拍摄工具的中国纪录片运动的教父。他针对这种现实采取了一种直接的，甚至是纪录片式的方式，并且这种方式忠实于巴赞式的电影现实主义概念。贾樟柯在拍摄《三峡好人》时，首次利用了数字摄影机，展示数字摄影机的一种功能：不仅不会远离其所拍摄的现实，反而会更加深入其中。通过改造电影图像生成的模式，导致电影图像与其参照物间直接关联的断裂，数字技术颠覆了我们既有的电影观念。贾樟柯使一种严谨得到了呈现，他在一个距离之外进行观察并避免了导演效果的发生。他的电影中的情节极简，素不相识且将一直无缘碰面的中年男人和年轻女人，都在寻找着属于他们过去的爱人。他们都来自中国的北方，就在奉节即将因为三峡工程的进展而将被长江淹没之前，来到了这座处于南方中心的城市来延续他们的寻人旅程。我们几乎没有得到任何关于他们过去、动机以及感情的信息。只有对他们姿态、表达以及与对事件之间联系的观察，在经验上提供给我们那些被呈现事物的意义。他的电影中的情节安置最终促成了一次对地域纪录片式的探索的发生。通过利用由数字技术带来的对现实的新生感知获取了许多益处，贾樟柯的电影却拒绝放弃它与“真实”之间的优先关系。他的电影《三峡好人》在第63届威尼斯电影节上荣获最佳影片金狮奖，并且在第1届亚洲电影大奖上获得了最佳导演奖。他的电影在面对真实时，导演那种简单的尊重是其最有力的体现。他成功地使得一种在总体上服务于非真实、幻想术的技术与美学，成为了使一种电影伦理视野、一种介于导演、观众以及五十年前被巴赞思考与理论化的现实间的关系不朽的手段。贾樟柯的电影在处理现实与真实的关系上，展现了一种独特的视角和深刻的思考。

热心网友 时间：2024-10-24 04:39

贾樟柯的电影深深植根于中国近二十年的社会现实中。贾樟柯的电影通常被认为是运用数字摄影机作为拍摄工具的中国纪录片运动的教父。他针对这种现实采取了一种直接的，甚至是纪录片式的方式，并且这种方式忠实于巴赞式的电影现实主义概念。贾樟柯在拍摄《三峡好人》时，首次利用了数字摄影机，展示数字摄影机的一种功能：不仅不会远离其所拍摄的现实，反而会更加深入其中。通过改造电影图像生成的模式，导致电影图像与其参照物间直接关联的断裂，数字技术颠覆了我们既有的电影观念。贾樟柯使一种严谨得到了呈现，他在一个距离之外进行观察并避免了导演效果的发生。他的电影中的情节极简，素不相识且将一直无缘碰面的中年男人和年轻女人，都在寻找着属于他们过去的爱人。他们都来自中国的北方，就在奉节即将因为三峡工程的进展而将被长江淹没之前，来到了这座处于南方中心的城市来延续他们的寻人旅程。我们几乎没有得到任何关于他们过去、动机以及感情的信息。只有对他们姿态、表达以及与对事件之间联系的观察，在经验上提供给我们那些被呈现事物的意义。他的电影中的情节安置最终促成了一次对地域纪录片式的探索的发生。通过利用由数字技术带来的对现实的新生感知获取了许多益处，贾樟柯的电影却拒绝放弃它与“真实”之间的优先关系。他的电影《三峡好人》在第63届威尼斯电影节上荣获最佳影片金狮奖，并且在第1届亚洲电影大奖上获得了最佳导演奖。他的电影在面对真实时，导演那种简单的尊重是其最有力的体现。他成功地使得一种在总体上服务于非真实、幻想术的技术与美学，成为了使一种电影伦理视野、一种介于导演、观众以及五十年前被巴赞思考与理论化的现实间的关系不朽的手段。贾樟柯的电影在处理现实与真实的关系上，展现了一种独特的视角和深刻的思考。