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发布时间：2024-10-23 23:24
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时间：2024-11-09 08:20
白石翁画山水最罕而佳也，此册又翁山水中之白眉也，这是本册旧藏者须磨弥吉郎，于册后的短跋，虽然只是短短二十余字，但须磨弥吉郎对于齐白石作品及此册的钟爱之情，早已跃然纸上。
齐白石 山水册页十开 册页 设色纸本
1922年作 33x23cmx10
题跋：
1.白石翁画山水最罕而佳也。此册又翁山水中之白眉也。升龙山人记。
2.彩色山水十题。一九二二年作，六十一岁。
3.齐白石山水拾题。升龙山人。
展览：
1.《须磨收藏齐白石作品展》，东京美术学校，1953年。
2.《须磨收藏齐白石作品展》，东京大学博物馆，1955年。
3.《须磨收藏齐白石作品展》，de Young 博物馆，旧金山，1960年3月1-6日。
4.《须磨收藏齐白石作品展》，白木屋百货商店，日本桥，东京，1960年。
5.《中国近代绘画と日本》，京都国立博物馆，2012年。
著录：
1.《白石》，日本东京日本桥白木屋百货商店，三彩社制作，1960年。
2.《中国近代绘画と日本》，第131-133页，京都国立博物馆，2012年。
题签，题跋
须磨弥吉郎(1892-1970)，号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同，须磨的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其收藏近现代中国画的基础。
须磨弥吉郎
须磨与齐白石作品的渊源，按Alice Boney于Suma San and Chi Pai-shih一文中的说法，是从1927年开始的。其时，须磨于北平赴任日本公使馆二等参赞，后出席于北平举行的齐白石画展，选购了齐白石待售的所有四幅作品(一说购买了定价最高的山水画《松堂旭日图》及一幅《汉隶对联》)。几年后，须磨弥吉郎招待齐白石到其家中叙谈，则为二人相识肇始。之后须磨弥吉郎和齐白石往来频繁，在此期间，须磨收藏齐白石作品及近世、古代书画的数量大增，藏品层次也极大提高。本作虽无年款，但囊函上有须磨自书签条，白石翁癸酉(1933)示于余，壬戌(1922)所作也，表明与须磨所藏另一齐白石重要山水作品《宋法山水图》同为1922年所作，或皆为作者创作完成后即自己保留的佳作，珍藏多年，后由藏家亲自向作者购买。
须磨弥吉郎与齐白石《仿宋山水图》
须磨弥吉郎所藏齐白石，曾于上世纪五十至六十年代，于东京、旧金山多地进行巡回展出。由1960年东京白木屋百货商店展出的须磨收藏齐白石作品展画册《白石Chi Pai-shih》中的作品目录来看，当时展出的96件套作品，中堂、条幅类为大宗，其中以花鸟最多、山水次之、人物最少;成扇及扇面最少，合计三件;册页六件，花鸟四，山水二。本作十开选登六开(彩图二帧、黑白图四帧)，与本作一并刊出彩图的是齐白石于1925年创作的八开册页《借山图》，为八开选二，由此亦可见须磨弥吉郎对于本作的重视以及他对于齐白石山水画作的认可齐白石山水创作虽少，但须磨弥吉郎收藏的并不少这种观念，与其在册后所书跋语所符合。
题识：笔端大雨倾银河，太息不能洗兵马。白石并题句。
印文：木人
须磨弥吉郎在1960年展览画册《白石Chi Pai-shih》的自序和前言中有言，在中国画领域中，我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上，我对他(齐白石)的多次造访至今记忆犹新，他和他的绘画将永远活在我心中。
早在1922年，齐白石便在一首题画诗中写到，咫尺天涯几笔涂，一挥便了忘工粗，荒山冷雨何人买，寄与东京士大夫。当时齐白石与须磨弥吉郎尚未相识，而齐白石对于赏音者的期冀和同辈人的不解，其无可奈何，尽显于诗境之中，尤其寄与东京士大夫一语，大有退而求其次之感。然失之东隅，收之桑榆，优秀艺术家和藏家之间的相互欣赏、相互成就，往往是要由后世来见证的。
题识：一石水波急，万家沙岸秋。愿君心化石，砥柱大江流。借山吟馆主者并题。
印文：芝
须磨对于齐白石的认可和追捧，对于齐白石而言，除了能让其生活变得更加富足以外，同样也是重要的宣传和推广媒介，而且受众绝大部分是海外的政、商界高层。比如须磨弥吉郎就曾向日本及欧美的公使郑重推荐齐白石的画，他还将齐白石和日本名画家竹内栖凤进行比较，认为齐画妙处全在神似，而竹内栖凤仅求形似，高下自现。或许也正是因为有须磨这样能够读懂齐白石艺术的国外藏家，才能助力齐白石，于海外大放异彩。
题识：春烟万柳晴，波皱午风清。江石学龟小，布帆同叶轻。白石并题。
印文：老萍
鉴藏印：升龙山人
从日本曾保有的齐白石作品的创作时期、艺术风格上看，结合老人生平，可推断其作品流往日本的时间主要集中在1922年东京中日绘画联合展览之后，直至1937年抗日军兴为止，作品大量售往日本这十几年的时间恰好是老人衰年变法时期，所以日本曾保有的齐白石作品以老人变法时期的作品数量最多，从艺术成就上论，也是较高的，而本作就其创作年代、题材、形式而言，于须磨氏所谓白眉之誉，自当无愧。
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时间：2024-11-09 08:21
白石翁画山水最罕而佳也，此册又翁山水中之白眉也，这是本册旧藏者须磨弥吉郎，于册后的短跋，虽然只是短短二十余字，但须磨弥吉郎对于齐白石作品及此册的钟爱之情，早已跃然纸上。
齐白石 山水册页十开 册页 设色纸本
1922年作 33x23cmx10
题跋：
1.白石翁画山水最罕而佳也。此册又翁山水中之白眉也。升龙山人记。
2.彩色山水十题。一九二二年作，六十一岁。
3.齐白石山水拾题。升龙山人。
展览：
1.《须磨收藏齐白石作品展》，东京美术学校，1953年。
2.《须磨收藏齐白石作品展》，东京大学博物馆，1955年。
3.《须磨收藏齐白石作品展》，de Young 博物馆，旧金山，1960年3月1-6日。
4.《须磨收藏齐白石作品展》，白木屋百货商店，日本桥，东京，1960年。
5.《中国近代绘画と日本》，京都国立博物馆，2012年。
著录：
1.《白石》，日本东京日本桥白木屋百货商店，三彩社制作，1960年。
2.《中国近代绘画と日本》，第131-133页，京都国立博物馆，2012年。
题签，题跋
须磨弥吉郎(1892-1970)，号升龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同，须磨的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其收藏近现代中国画的基础。
须磨弥吉郎
须磨与齐白石作品的渊源，按Alice Boney于Suma San and Chi Pai-shih一文中的说法，是从1927年开始的。其时，须磨于北平赴任日本公使馆二等参赞，后出席于北平举行的齐白石画展，选购了齐白石待售的所有四幅作品(一说购买了定价最高的山水画《松堂旭日图》及一幅《汉隶对联》)。几年后，须磨弥吉郎招待齐白石到其家中叙谈，则为二人相识肇始。之后须磨弥吉郎和齐白石往来频繁，在此期间，须磨收藏齐白石作品及近世、古代书画的数量大增，藏品层次也极大提高。本作虽无年款，但囊函上有须磨自书签条，白石翁癸酉(1933)示于余，壬戌(1922)所作也，表明与须磨所藏另一齐白石重要山水作品《宋法山水图》同为1922年所作，或皆为作者创作完成后即自己保留的佳作，珍藏多年，后由藏家亲自向作者购买。
须磨弥吉郎与齐白石《仿宋山水图》
须磨弥吉郎所藏齐白石，曾于上世纪五十至六十年代，于东京、旧金山多地进行巡回展出。由1960年东京白木屋百货商店展出的须磨收藏齐白石作品展画册《白石Chi Pai-shih》中的作品目录来看，当时展出的96件套作品，中堂、条幅类为大宗，其中以花鸟最多、山水次之、人物最少;成扇及扇面最少，合计三件;册页六件，花鸟四，山水二。本作十开选登六开(彩图二帧、黑白图四帧)，与本作一并刊出彩图的是齐白石于1925年创作的八开册页《借山图》，为八开选二，由此亦可见须磨弥吉郎对于本作的重视以及他对于齐白石山水画作的认可齐白石山水创作虽少，但须磨弥吉郎收藏的并不少这种观念，与其在册后所书跋语所符合。
题识：笔端大雨倾银河，太息不能洗兵马。白石并题句。
印文：木人
须磨弥吉郎在1960年展览画册《白石Chi Pai-shih》的自序和前言中有言，在中国画领域中，我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上，我对他(齐白石)的多次造访至今记忆犹新，他和他的绘画将永远活在我心中。
早在1922年，齐白石便在一首题画诗中写到，咫尺天涯几笔涂，一挥便了忘工粗，荒山冷雨何人买，寄与东京士大夫。当时齐白石与须磨弥吉郎尚未相识，而齐白石对于赏音者的期冀和同辈人的不解，其无可奈何，尽显于诗境之中，尤其寄与东京士大夫一语，大有退而求其次之感。然失之东隅，收之桑榆，优秀艺术家和藏家之间的相互欣赏、相互成就，往往是要由后世来见证的。
题识：一石水波急，万家沙岸秋。愿君心化石，砥柱大江流。借山吟馆主者并题。
印文：芝
须磨对于齐白石的认可和追捧，对于齐白石而言，除了能让其生活变得更加富足以外，同样也是重要的宣传和推广媒介，而且受众绝大部分是海外的政、商界高层。比如须磨弥吉郎就曾向日本及欧美的公使郑重推荐齐白石的画，他还将齐白石和日本名画家竹内栖凤进行比较，认为齐画妙处全在神似，而竹内栖凤仅求形似，高下自现。或许也正是因为有须磨这样能够读懂齐白石艺术的国外藏家，才能助力齐白石，于海外大放异彩。
题识：春烟万柳晴，波皱午风清。江石学龟小，布帆同叶轻。白石并题。
印文：老萍
鉴藏印：升龙山人
从日本曾保有的齐白石作品的创作时期、艺术风格上看，结合老人生平，可推断其作品流往日本的时间主要集中在1922年东京中日绘画联合展览之后，直至1937年抗日军兴为止，作品大量售往日本这十几年的时间恰好是老人衰年变法时期，所以日本曾保有的齐白石作品以老人变法时期的作品数量最多，从艺术成就上论，也是较高的，而本作就其创作年代、题材、形式而言，于须磨氏所谓白眉之誉，自当无愧。