鹧鸪天·寂寞秋千两绣旗作品赏析
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发布时间：2024-10-24 11:29
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时间：2024-10-28 04:11
鹧鸪天·寂寞秋千两绣旗作品赏析
首句“寂寞”两字已点醒了主旨。整首作品围绕着“寂寞”进行一层深似一层的刻意抒写。秋干冷落，绣旗依依，展现女主人公心情黯然，无意于玩乐的情景。日映花影，移转阶台，描绘出她时光难熬、凄凉难耐的状态。燕惊午梦，呢喃絮语，营造出院落幽静，无人往来的情境。蝶困春游，翻飞无力，则展现出她意态慵懒，百无聊赖的神情。四句写出四个层次：冷、孤、静、懒，由外而内，由物而心，这样，由浅到深地突出了“寂寞”的基调，让人领略到刻板单调的闺中生活给女主人公带来的精神压抑和无尽烦恼。
如果说作品上阕是通过空间物态的描写，侧面烘托人物的孤寂情境，那么，在下阕，作品则从时间的角度，更深一层地揭示其悲愁之沉重。“思往事”一句，领起了这一转折，“入颦眉”一句便引入了由“思”而来的悲慨。柳梢阴重又当时，说明起句悲慨的往事曾发生在已往那同样春意正浓的“柳梢阴重”之地。作者并不细述当时发生的一些事情，在如此短章中，也不容详言。然而，作者却有意为读者留下想象的空白，引导读者再次进入他规定的意境。这从结句“薄情”二字可以悟出。所谓薄情，这里写的是随风飘浮的柳絮。这柳絮向来是轻薄无情的惯用比喻物。柳絮的飘浮无定，难以拘束，正如负情者游荡不羁；而柳絮之“飞过东墙不肯归”，亦同样象负情者远走而不返。所以，主人公之埋怨柳絮，正是在嗔怪某一个负情人。那么，当时在柳阴处发生的事，当必是与女主人公有过一番感情瓜葛的某人。那或许是一次幽会密约，甚至是有过许诺或者情誓的，否则就不会给女主人公带来如此悲愁与失望，以至被她视为薄情。
理解了后半阕的丰富内涵，通篇所突出的“寂寞”主旨便带上了特定的社会性色彩，具有一定的典型意义。也只有从这里入手，才能认识，尽管作品描写的是一位贵族妇女伤春伤别的寂寞情怀，但它反映的却是封建社会丧失人身自由、任人摆布的广大妇女的可悲命运。
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首句“寂寞”两字已点醒了主旨。整首作品围绕着“寂寞”进行一层深似一层的刻意抒写。秋干冷落，绣旗依依，展现女主人公心情黯然，无意于玩乐的情景。日映花影，移转阶台，描绘出她时光难熬、凄凉难耐的状态。燕惊午梦，呢喃絮语，营造出院落幽静，无人往来的情境。蝶困春游，翻飞无力，则展现出她意态慵懒，百无聊赖的神情。四句写出四个层次：冷、孤、静、懒，由外而内，由物而心，这样，由浅到深地突出了“寂寞”的基调，让人领略到刻板单调的闺中生活给女主人公带来的精神压抑和无尽烦恼。
如果说作品上阕是通过空间物态的描写，侧面烘托人物的孤寂情境，那么，在下阕，作品则从时间的角度，更深一层地揭示其悲愁之沉重。“思往事”一句，领起了这一转折，“入颦眉”一句便引入了由“思”而来的悲慨。柳梢阴重又当时，说明起句悲慨的往事曾发生在已往那同样春意正浓的“柳梢阴重”之地。作者并不细述当时发生的一些事情，在如此短章中，也不容详言。然而，作者却有意为读者留下想象的空白，引导读者再次进入他规定的意境。这从结句“薄情”二字可以悟出。所谓薄情，这里写的是随风飘浮的柳絮。这柳絮向来是轻薄无情的惯用比喻物。柳絮的飘浮无定，难以拘束，正如负情者游荡不羁；而柳絮之“飞过东墙不肯归”，亦同样象负情者远走而不返。所以，主人公之埋怨柳絮，正是在嗔怪某一个负情人。那么，当时在柳阴处发生的事，当必是与女主人公有过一番感情瓜葛的某人。那或许是一次幽会密约，甚至是有过许诺或者情誓的，否则就不会给女主人公带来如此悲愁与失望，以至被她视为薄情。
理解了后半阕的丰富内涵，通篇所突出的“寂寞”主旨便带上了特定的社会性色彩，具有一定的典型意义。也只有从这里入手，才能认识，尽管作品描写的是一位贵族妇女伤春伤别的寂寞情怀，但它反映的却是封建社会丧失人身自由、任人摆布的广大妇女的可悲命运。
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首句“寂寞”两字已点醒了主旨。整首作品围绕着“寂寞”进行一层深似一层的刻意抒写。秋干冷落，绣旗依依，展现女主人公心情黯然，无意于玩乐的情景。日映花影，移转阶台，描绘出她时光难熬、凄凉难耐的状态。燕惊午梦，呢喃絮语，营造出院落幽静，无人往来的情境。蝶困春游，翻飞无力，则展现出她意态慵懒，百无聊赖的神情。四句写出四个层次：冷、孤、静、懒，由外而内，由物而心，这样，由浅到深地突出了“寂寞”的基调，让人领略到刻板单调的闺中生活给女主人公带来的精神压抑和无尽烦恼。
如果说作品上阕是通过空间物态的描写，侧面烘托人物的孤寂情境，那么，在下阕，作品则从时间的角度，更深一层地揭示其悲愁之沉重。“思往事”一句，领起了这一转折，“入颦眉”一句便引入了由“思”而来的悲慨。柳梢阴重又当时，说明起句悲慨的往事曾发生在已往那同样春意正浓的“柳梢阴重”之地。作者并不细述当时发生的一些事情，在如此短章中，也不容详言。然而，作者却有意为读者留下想象的空白，引导读者再次进入他规定的意境。这从结句“薄情”二字可以悟出。所谓薄情，这里写的是随风飘浮的柳絮。这柳絮向来是轻薄无情的惯用比喻物。柳絮的飘浮无定，难以拘束，正如负情者游荡不羁；而柳絮之“飞过东墙不肯归”，亦同样象负情者远走而不返。所以，主人公之埋怨柳絮，正是在嗔怪某一个负情人。那么，当时在柳阴处发生的事，当必是与女主人公有过一番感情瓜葛的某人。那或许是一次幽会密约，甚至是有过许诺或者情誓的，否则就不会给女主人公带来如此悲愁与失望，以至被她视为薄情。
理解了后半阕的丰富内涵，通篇所突出的“寂寞”主旨便带上了特定的社会性色彩，具有一定的典型意义。也只有从这里入手，才能认识，尽管作品描写的是一位贵族妇女伤春伤别的寂寞情怀，但它反映的却是封建社会丧失人身自由、任人摆布的广大妇女的可悲命运。
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首句“寂寞”两字已点醒了主旨。整首作品围绕着“寂寞”进行一层深似一层的刻意抒写。秋干冷落，绣旗依依，展现女主人公心情黯然，无意于玩乐的情景。日映花影，移转阶台，描绘出她时光难熬、凄凉难耐的状态。燕惊午梦，呢喃絮语，营造出院落幽静，无人往来的情境。蝶困春游，翻飞无力，则展现出她意态慵懒，百无聊赖的神情。四句写出四个层次：冷、孤、静、懒，由外而内，由物而心，这样，由浅到深地突出了“寂寞”的基调，让人领略到刻板单调的闺中生活给女主人公带来的精神压抑和无尽烦恼。
如果说作品上阕是通过空间物态的描写，侧面烘托人物的孤寂情境，那么，在下阕，作品则从时间的角度，更深一层地揭示其悲愁之沉重。“思往事”一句，领起了这一转折，“入颦眉”一句便引入了由“思”而来的悲慨。柳梢阴重又当时，说明起句悲慨的往事曾发生在已往那同样春意正浓的“柳梢阴重”之地。作者并不细述当时发生的一些事情，在如此短章中，也不容详言。然而，作者却有意为读者留下想象的空白，引导读者再次进入他规定的意境。这从结句“薄情”二字可以悟出。所谓薄情，这里写的是随风飘浮的柳絮。这柳絮向来是轻薄无情的惯用比喻物。柳絮的飘浮无定，难以拘束，正如负情者游荡不羁；而柳絮之“飞过东墙不肯归”，亦同样象负情者远走而不返。所以，主人公之埋怨柳絮，正是在嗔怪某一个负情人。那么，当时在柳阴处发生的事，当必是与女主人公有过一番感情瓜葛的某人。那或许是一次幽会密约，甚至是有过许诺或者情誓的，否则就不会给女主人公带来如此悲愁与失望，以至被她视为薄情。
理解了后半阕的丰富内涵，通篇所突出的“寂寞”主旨便带上了特定的社会性色彩，具有一定的典型意义。也只有从这里入手，才能认识，尽管作品描写的是一位贵族妇女伤春伤别的寂寞情怀，但它反映的却是封建社会丧失人身自由、任人摆布的广大妇女的可悲命运。
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首句“寂寞”两字已点醒了主旨。整首作品围绕着“寂寞”进行一层深似一层的刻意抒写。秋干冷落，绣旗依依，展现女主人公心情黯然，无意于玩乐的情景。日映花影，移转阶台，描绘出她时光难熬、凄凉难耐的状态。燕惊午梦，呢喃絮语，营造出院落幽静，无人往来的情境。蝶困春游，翻飞无力，则展现出她意态慵懒，百无聊赖的神情。四句写出四个层次：冷、孤、静、懒，由外而内，由物而心，这样，由浅到深地突出了“寂寞”的基调，让人领略到刻板单调的闺中生活给女主人公带来的精神压抑和无尽烦恼。
如果说作品上阕是通过空间物态的描写，侧面烘托人物的孤寂情境，那么，在下阕，作品则从时间的角度，更深一层地揭示其悲愁之沉重。“思往事”一句，领起了这一转折，“入颦眉”一句便引入了由“思”而来的悲慨。柳梢阴重又当时，说明起句悲慨的往事曾发生在已往那同样春意正浓的“柳梢阴重”之地。作者并不细述当时发生的一些事情，在如此短章中，也不容详言。然而，作者却有意为读者留下想象的空白，引导读者再次进入他规定的意境。这从结句“薄情”二字可以悟出。所谓薄情，这里写的是随风飘浮的柳絮。这柳絮向来是轻薄无情的惯用比喻物。柳絮的飘浮无定，难以拘束，正如负情者游荡不羁；而柳絮之“飞过东墙不肯归”，亦同样象负情者远走而不返。所以，主人公之埋怨柳絮，正是在嗔怪某一个负情人。那么，当时在柳阴处发生的事，当必是与女主人公有过一番感情瓜葛的某人。那或许是一次幽会密约，甚至是有过许诺或者情誓的，否则就不会给女主人公带来如此悲愁与失望，以至被她视为薄情。
理解了后半阕的丰富内涵，通篇所突出的“寂寞”主旨便带上了特定的社会性色彩，具有一定的典型意义。也只有从这里入手，才能认识，尽管作品描写的是一位贵族妇女伤春伤别的寂寞情怀，但它反映的却是封建社会丧失人身自由、任人摆布的广大妇女的可悲命运。
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首句“寂寞”两字已点醒了主旨。整首作品围绕着“寂寞”进行一层深似一层的刻意抒写。秋干冷落，绣旗依依，展现女主人公心情黯然，无意于玩乐的情景。日映花影，移转阶台，描绘出她时光难熬、凄凉难耐的状态。燕惊午梦，呢喃絮语，营造出院落幽静，无人往来的情境。蝶困春游，翻飞无力，则展现出她意态慵懒，百无聊赖的神情。四句写出四个层次：冷、孤、静、懒，由外而内，由物而心，这样，由浅到深地突出了“寂寞”的基调，让人领略到刻板单调的闺中生活给女主人公带来的精神压抑和无尽烦恼。
如果说作品上阕是通过空间物态的描写，侧面烘托人物的孤寂情境，那么，在下阕，作品则从时间的角度，更深一层地揭示其悲愁之沉重。“思往事”一句，领起了这一转折，“入颦眉”一句便引入了由“思”而来的悲慨。柳梢阴重又当时，说明起句悲慨的往事曾发生在已往那同样春意正浓的“柳梢阴重”之地。作者并不细述当时发生的一些事情，在如此短章中，也不容详言。然而，作者却有意为读者留下想象的空白，引导读者再次进入他规定的意境。这从结句“薄情”二字可以悟出。所谓薄情，这里写的是随风飘浮的柳絮。这柳絮向来是轻薄无情的惯用比喻物。柳絮的飘浮无定，难以拘束，正如负情者游荡不羁；而柳絮之“飞过东墙不肯归”，亦同样象负情者远走而不返。所以，主人公之埋怨柳絮，正是在嗔怪某一个负情人。那么，当时在柳阴处发生的事，当必是与女主人公有过一番感情瓜葛的某人。那或许是一次幽会密约，甚至是有过许诺或者情誓的，否则就不会给女主人公带来如此悲愁与失望，以至被她视为薄情。
理解了后半阕的丰富内涵，通篇所突出的“寂寞”主旨便带上了特定的社会性色彩，具有一定的典型意义。也只有从这里入手，才能认识，尽管作品描写的是一位贵族妇女伤春伤别的寂寞情怀，但它反映的却是封建社会丧失人身自由、任人摆布的广大妇女的可悲命运。
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首句“寂寞”两字已点醒了主旨。整首作品围绕着“寂寞”进行一层深似一层的刻意抒写。秋干冷落，绣旗依依，展现女主人公心情黯然，无意于玩乐的情景。日映花影，移转阶台，描绘出她时光难熬、凄凉难耐的状态。燕惊午梦，呢喃絮语，营造出院落幽静，无人往来的情境。蝶困春游，翻飞无力，则展现出她意态慵懒，百无聊赖的神情。四句写出四个层次：冷、孤、静、懒，由外而内，由物而心，这样，由浅到深地突出了“寂寞”的基调，让人领略到刻板单调的闺中生活给女主人公带来的精神压抑和无尽烦恼。
如果说作品上阕是通过空间物态的描写，侧面烘托人物的孤寂情境，那么，在下阕，作品则从时间的角度，更深一层地揭示其悲愁之沉重。“思往事”一句，领起了这一转折，“入颦眉”一句便引入了由“思”而来的悲慨。柳梢阴重又当时，说明起句悲慨的往事曾发生在已往那同样春意正浓的“柳梢阴重”之地。作者并不细述当时发生的一些事情，在如此短章中，也不容详言。然而，作者却有意为读者留下想象的空白，引导读者再次进入他规定的意境。这从结句“薄情”二字可以悟出。所谓薄情，这里写的是随风飘浮的柳絮。这柳絮向来是轻薄无情的惯用比喻物。柳絮的飘浮无定，难以拘束，正如负情者游荡不羁；而柳絮之“飞过东墙不肯归”，亦同样象负情者远走而不返。所以，主人公之埋怨柳絮，正是在嗔怪某一个负情人。那么，当时在柳阴处发生的事，当必是与女主人公有过一番感情瓜葛的某人。那或许是一次幽会密约，甚至是有过许诺或者情誓的，否则就不会给女主人公带来如此悲愁与失望，以至被她视为薄情。
理解了后半阕的丰富内涵，通篇所突出的“寂寞”主旨便带上了特定的社会性色彩，具有一定的典型意义。也只有从这里入手，才能认识，尽管作品描写的是一位贵族妇女伤春伤别的寂寞情怀，但它反映的却是封建社会丧失人身自由、任人摆布的广大妇女的可悲命运。
