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塔可夫斯基在莫斯科VGIK电影学院的毕业作品《压路机与小提琴》中，已经初露其后来成熟作品的影子。这部影片展现了他对理想父亲形象的独特追求。影片中的两个角色，尽管背景各异，却在导演的巧妙安排下，他们的友谊被处理得如同恋人间的情感，以雨点和水滴的意象增添诗意。
塔可夫斯基的电影中，光影波动和镜像主题是他不可或缺的视觉元素。无论是早期的《压路机与小提琴》、《伊凡的少年时代》，还是后期的《潜行者》等作品，他擅长通过镜子和水面的反射，构建记忆、梦境和想象的交织空间，直接描绘人物的内心世界。例如在《压路机与小提琴》中，小孩与工人的对话通过地面水洼和天空倒影的结合，暗示了他们内心的愉悦与失落，现实与幻境在水面上下交错，形成心理与现实的时空并置。
在摄影手法上，塔可夫斯基的镜头常常扮演着观察者的角色，与观众共享影像的流动。电影中的推轨镜头，无论是从室外到室内，还是从门外到窗前，都像是心灵的游走，而非单纯的空间移动。这些镜头的推移和深度凝视，捕捉了时间静谧的波动，记录了角色内心深处的情感变化。
总的来说，塔可夫斯基在《压路机与小提琴》中运用了丰富的视觉和叙事手法，展现了他对心灵世界的深刻探索，以及如何通过电影画面来表达现实与幻想、理想与失落的复杂交织。
本片是塔可夫斯基在莫斯科VGIK电影学院的毕业作品，由 Igor Fomchenko 弗拉基米尔·扎曼斯基 等人主演 故事主要讲述 故事的主人公是个年轻的修路工人，整天开着一辆巨大的压路机。经常有好奇的孩子用羡慕的眼神看着他工作。六岁的小男孩萨夏跟严厉的母亲一起住，而他的小提琴老师是一个更为严厉的女人。他和修路工人成了忘年之交的好朋友，因为他处处关心小萨夏，还答应带他去看电影《夏伯阳》。结果是孩子被妈妈关在家中，无法按时一起去看电影